最近刷到一个视频。有个公司女高管，原来和某豪门公子订婚了，但是她跟自己的小助理好上了，于是跟公子退婚。咋一看，很正面的女性形象，不依附权贵不爱物质，出轨这点暂且不算，反正也没结婚啊。后来公司就决定把她踢出去，提拔她的副手坐她的位置，副手也是个女的，于是就把公司决定告诉了她。高管人淡如菊，起码得到我位置的是你。第二天和大客户开会时，女高管突然现身公司，我以为撕逼桥段即将上演，热血将沸。结果女高管只是把自己的副手介绍给大客户，不带走一片云彩。之后的结局是，女高管自己创业，做了一点小生意，当然没有之前的高度。但是，她获得了梦寐以求的爱情啊。。。。。

而如果换了一个欧美编剧，会怎么处理这个冲突？

PRADA女王是非常经典的女性CHIC片，甚至都不是女权片，而是轻松商业片。女王也遇到公司董事打算把她踢出局的危机，她一脸审视的看着给她通风报信的小助理，“你以为我不知道？”然后，用出卖自己首席利益的方式，联合了对手，保住了自己的位置。她仍然是璀璨闪亮的职场女王，即使她就要面临新一次的家庭破裂，她的头颅仍然高高在上。

所以我说，在中国编剧的笔下，永远不会有真正的大女主作品。

遇到危机和困境时，欧美编剧会让他们的女主去撕咬去搏杀去掠夺，靠自己打出一片天。而中国编剧则会让她们理所当然的回归家庭，认为这是FAMILY的胜利。

欧美编剧在处理回归家庭这种冲突时，也并不会理所当然的放弃事业。像PRADA女王里的小助理，她离开名利场，不是要挽回男友的心，而是找到了事业的新方向。

我记得有个电影，男主是某投资公司总裁，天天在两米八的大床上醒来。某天他发现自己成了一个轮胎店小职员，还跟初恋女友结婚生子。一开始不适应，因为不能穿高定而只能去二手服装店里买不合身的西装，后来按照西方的FAMILY逻辑，他认可了这个家庭。命运大神让他重回总裁的位置，他想追回初恋，于是两人相遇了，一个是投资精英，一个也是事业有成女白领。编剧并没有傻乎乎的跟沈腾一样，认为即使吃糠咽菜，只要跟心爱的人在一起，那就是世界巅峰。

欧美的编剧逻辑是，是，我们要FAMILY，但是没说我们要牺牲事业啊。。。。

中国编剧逻辑是，为了FAMILY，别说事业了，女性尊严都应该抛弃。。。。。

这就是为啥我觉得现在的中国编剧都散发着一股浓重的历史腐臭味。

哪怕是八十年代的电影，女主也是独立自强的，比如陈冲刘晓庆的小花，比如高山下的花环里的韩家婆媳。那种自立自强是从骨子里透出来的，不需要依靠男人来实现。